一、制作起因：从传统到数码的机会与探索

导入布景： 2014 年启动制作时本多量码筹办，总作画监督辅佐板垣彰子因学生时间对数码作画的兴致（曾用 EasyToon、NDS《动画札记本》创作），向监督渡边步与 CG 造就丰富的小西贤一保举 CLIP STUDIO PAINT（CSP），促成时刻尝试。 团队成就： 原画 66 名中 11 名使用数码，中间张近 100 名中 3 名数码化； 总作画监督小西贤一崇拜数码素材修正与 3D 建模监修，搜检局势仍依赖纸质。

二、用具与时刻：CSP 与 TVP 的协同功课体系

硬件成就： 板垣使用 Wacom 新帝 13HD 和 Pro 16 数位屏，草稿用数位板，清线与高密度看成绘图用数位屏； 电脑成就由天田直也崇拜，满足最低条款并按需扩容内存。 软件单干： CSP：中枢作画用具，复旧预览中及时暂停修正、加笔，搭配 CLIP STUDIO TABMATE 驾驭杆进步效果； TVPaint Animation（TVP）：用于动画搜检与规复原作特有线条，因预览需从新驱动，效果略逊于 CSP。

三、数码作画的应用场景与上风

场景践诺： 动态群像：手球部社团举止镜头从运镜到原画全数码，剧烈运镜与多路东说念主扮装便于数码修正； 多素材整合：海洋生物（海豚、鲨鱼）相聚的镜头，附近数码调治素材位置与层级，简化复杂场景构图； 细节优化：路东说念主扮装通过数码放大加工，可拆分元素从合座调治，进步画面紧密度。 时刻红利： 二值化线条修正与照相后径直加笔，完毕全历程数码调治； 殊效作画通过笔刷定制增强发扬力，如水流、光影等当然元素。张开剩余32%

四、行业窘境与曩昔意想

现有挑战： 数码作画占比不及一成（全片 1500 CUT 中约 140 CUT 数码），业内熟识数码的动画师稀缺； 传统历程惯性强，如资深作监仍坚合手纸质修正，导致数码稿需打印提交。 转型标的： STUDIO4℃筹办全面数码化，天田直也激动制作环境调度，饱读舞团队学习数码时刻； 板垣期待 “纸上 + 数码” 纠合面孔的告捷，为行业提供转型参考，号令业界加快时刻迭代。

发布于：四川省